至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

在这之后，肖战又挑战现代言情剧，在《余生请多指教》中饰演医生形象也让人很有代入感，而接下来即将播出的《骄阳伴我》，又是职场与爱情相结合的剧作，肖战又要打破自己的舒适圈，刻画职场新人。

但是电影其实也是借铃芽的旅行，以她的视角带领观众去看待因灾害和社会发展而留存的“废墟”——曾经人类社会生活的痕迹。

导演通过个体遭遇，来反应研发原子弹的艰难历程，切入点以小见大，而且还加入“留白”手段给观众想象的空间。

结合预告片来看，故事至少有三大看点：

郑东霓渴望自己不是郑岩的女儿，因为在那个家里，她从未得到过爱和温暖，看到的全是扭曲和病态，所以她也不懂得如何去爱别人，更拿不出多余的爱去给别人。