《别叫我“赌神”》开拍之际,“靓靓”袁咏仪就表示,自己入行之后从未和偶像周润发有过合作,这一直是让她感到遗憾的事,此次能够得偿所愿,绝对是“终于圆梦”。据了解,袁咏仪参加1990年香港小姐竞选时,周润发就是评委之一。袁咏仪回忆,那个时候自己就受到了发哥的照顾和帮助,所以她对发哥一直都非常尊敬,更把对方当作自己事业上的偶像。后来袁咏仪大红大紫,但始终没忘周润发对她的提携,也一直非常渴望能与偶像合作,没想到一等就是33年。如今两位传奇巨星终于喜结“片缘”,袁咏仪倍感开心,片场拍戏之余秒变“迷妹”,宛如追星成功的粉丝;同时她也拿出自己的最佳状态,认真钻研每场戏的表演,不辜负与发哥对戏的机会。而影帝周润发与影后袁咏仪的首度搭档也成为本片的一大看点。
其中,刘健继《大世界》之后,时隔6年再次凭借动画电影《艺术学院》入围,此次影片邀请到董子健、周冬雨、仁科、Papi酱在内的演员担任配音,同时还有贾樟柯、毕赣、郑大圣等导演联合配音,为电影带来了较大的关注。
通过《变形金刚7》,我们可以窥见此类“超级爆米花经典IP”不断走向崩塌的内在原因。首先,类型化叙事模式导致故事情节重复,视觉轰炸的一再循环,最终引发了电影消费者的审美疲劳。《变形金刚》系列真人电影最早于2007年被搬上大银幕,彼时的好莱坞电影工业美学的标准化生产体系,正独霸全球电影市场。作为成熟的文化工业制品,《变形金刚》系列影片讲述了符合西方主流文化和价值观的合格故事——小人物的自我救赎与成长,乃至于拯救世界;反过来,无论反派多么强大,最终都会在“正义联盟”团结与爱的加持下被打败。个人英雄主义、怪诞的世界观、冒险精神、家庭伦理、廉价的正义观、史诗般的宏大场面以及所谓的政治正确,几乎成为这种类型大片取得成功的必备要素。《变形金刚7》虽然宣称“另起炉灶”,但在叙事过程中仍然延续了该系列的类型化叙事套路与传统,与其他好莱坞系列电影(如《星际迷航》系列、《星球大战》系列、《黑客帝国》系列、《阿凡达》系列等)相比并没有任何新意,甚至把《变形金刚1》的故事重新讲述了一遍。类型叙事的低劣重复、意识形态话语上的小心思、创造力和想象力的衰竭,以及故事情节上的乏善可陈,拼贴出这种“好莱坞式的美学怪胎”,必然不能引发观众的好奇心与“同理心”,并带来审美疲劳,甚至欣赏欲望的枯竭。这就是《变形金刚7》及相似类型好莱坞大片走向崩塌的致命诱因。
再后来,电影里高进那头看起来极费摩丝的大背油头,成为了当时的流行产物,更是成功人士的唯一指定发型。
施瓦辛格主演的新剧《FUBAR》由获得艾美奖提名的美剧《侠探杰克》导演尼克·桑多拉创作并担任执行制片人,他在动作和惊悚剧方面有着丰富的经验。桑多拉也表示该剧是他职业生涯中“最超现实的项目”,并开玩笑说这部剧将是“一部歇斯底里的CIA间谍喜剧,夹杂着惊心动魄的动作。”
类型:纪录片