但是，在《独行月球》中剧作者塑造了一个可以帮助男性主体人物打开心扉的女性人物。当独孤月身处月球，多次想放弃生命的时候，马兰星用自己鼓励的语言、坚定的眼神，为独沽月打开了心结，让独孤月感受到自己是被爱的，从而使得他更具有力量。只有一个力量强大的人，才能有力量帮助他人，马兰星就是这样的女性人物，她力量的强大不是在于身体的壮硕，而是在于内心的强大。马兰星在大是大非面前可以理智地判断孰重孰轻，在爱情关系中可以有能量治愈爱人，让爱人成为更优秀的人，这便是女性意识觉醒后的女人最真实的样子。

另外，这一次的节目将会于4月8日播出，敬请期待！

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“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

《影评家》可能和《好莱坞往事》一样，半真半假，既有历史也有虚构。那么影片标题里的“影评家”可能是他虚构的一个人物，综合了很多原型。透过影评家的眼，展现那个年代的电影和电影人。

奇怪的是，泰叔背后的“保护伞”是谁，始终如烟似雾，令人捉摸不透，直到剧终也没有明示。